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萧平书画作品

萧平书画作品



萧平书画作品。书画作品不管是欣赏还是收藏投资(意义:是未来收益的累积),都与书画家是分不开的,书画家的艺术风格和书画成就以及书画方面的理论研究(research)和主张都与书画作品有着莫大的联系,书画家的成就关系着书画的价值,书画家的理论主张往往是反映在书画作品中的,而书画家的艺术风格在书画作品中有着鲜明的特色,所以想要更好的欣赏书画作品,以及判断书画作品收藏和投资(意义:是未来收益的累积)和投资(意义:是未来收益的累积)价值,都需要对书画家有一定的了解,更是要了解书画作品。


  一、萧平人物简介

萧平,别署平之、戈父。室名爱莲居。1942年生于重庆,祖籍江苏扬州。1963年毕业于江苏省国画院。曾任书画鉴定(同义词:判定、判断、判决)之职于南京博物院十九年,1981年调江苏省国画院。集书法、国画、鉴赏、史论、收藏于一身。四十多年的创作、研究(research)、实践,在诸多方面均有不凡的造诣(学业、专门技术等达到的水平、境地)和建树。他精熟的美术史修养和精到的鉴赏眼光,应当说,在中国绘画史上,能集理论、鉴赏和书画创作于一身的人并不多见,作品不拘一格,借古开今,清新放逸。以书法精神和意气贯融于他的绘画艺术,从而使其绘画作品激荡出一种从心所欲的自由风度。萧平先生是一位集绘画、书法、鉴赏、史论于一身的艺术家,在各个艺术领域都取得突出成就,在当今中国画坛实属罕见;萧平的中国画创作题材广泛,山水、花鸟、人物无不精湛(masterly);萧平在书画创作的同时,潜心于古今书画真伪的辨识及中国书画史研究(research),又是一位饮誉海内外的书画鉴赏家。





观山老师四尺横幅书法作品《志博云天》




观山,原名田观朝,笔名观山,字田野,河北省沧州人,生于1956年,毕业于中央美术学院,现定居北京,中国书法家协会会员、北京市书法家协会会员;书画作品经国务院国宾礼专家评审委员会认定为“中国国礼作品”,并聘为“国务院国宾礼特供书画艺术家”,享受国务院特殊津贴,作品被多个国家和地区的领导人所收藏。现为中国名家书画研究院院士、副秘书长、中国书画界联合会会员、中国书法艺术研究院委员、文化部中国书画顾问。早年研究颜真卿的正楷字体,后又专攻二王的行书、张旭、赵孟頫、米芾字体。尤其近年来对行楷、行草字体颇有造诣(学业、专门技术等达到的水平、境地)。在全国书法大赛中多次获奖。


  二、萧平书画风格

就绘画而言,萧平也是多面手。兼长山水、人物、花鸟,颇类于明代吴门派的文征明;又近师傅抱石、亚明,远追宋元明清诸家,加之书画相参,诗文相映,故其作品既具新金陵画派的生活情味,又有深厚的传统文化神韵。或许可以说,正是在江南“水文化”的哺育下,萧平的画作呈现出灵秀、清新、洒脱、包融的基本面貌。

萧平的山水、花卉(具有观赏价值的草本植物)与人物都各有师承,各成风貌,又渐趋风格的统一,他的山水画融合“宋骨”、“元韵”,又取明末诸家之变,且合王蒙之“苍”与石涛之“润”为一,在一气呵成的笔墨律动中,抒写襟抱,表达情感,但这一切又都紧紧围绕(circumfuse)着构筑充溢诗情的意境。

或以前人诗句为题,借独特(释义:特有的、特别的)感受而生发新意;或升华(sublimation)现实所感而独具风情,风格是灵秀而雅逸的。他的花卉(具有观赏价值的草本植物)画却不像山水那么清丽,面目十分豪放纵肆,似乎斟酌(zhēn zhuó)于徐文长、李复堂、吴缶庐各家之间,取徐的恣肆、李的磅礴(气势盛大,广大无边)、吴的沉酣,以之不厌其烦地描绘(depict)荷花,歌颂其“出淤泥而不染”的品格。他的人物画则醉心于描写自己崇仰的古代名士,画法多受梁楷、张风的影响,时而泼墨淋漓,时而寥寥数笔,略形取神,又不大远于写实主义的造型观,画风是率意而疏宕的。

他的人物画则醉心于描写自己崇仰的古代文人名士,画法多受梁楷、张风的影响,时而泼墨淋漓,时而寥寥数笔,略形取神,又不大远于写实主义的造形观,画风是率意而疏宕的。





刘光霞六尺对开书法作品《宁静致远》




宁静致远,该成语最早出自西汉初年刘安的《淮南子:主术训》,诸葛亮的《诫子书》也有引用。“夫君子之行,静以修身,俭以养德。非淡泊无以明志,非宁静无以致远。”意思为:平稳静谧心态,不为杂念所左右,静思反省,才能树立(实现)远大的目标(cause)。只有心境平稳沉着、专心致志,才能厚积薄发、 有所作为。 此幅佳作挂于卧室、书房、办公室都很合适,不仅起到装饰作用,而且还能起到提升自身品位和修养的作用。作为礼品馈赠他人也是很好的礼物。


  三、萧平书画地位和成就

萧平先生是当代中国画坛集国画、书法、鉴藏、史论于一身的艺术大家。他师从傅抱石、亚明、林散之、高二适,是“新金陵画派”之后江苏书画坛最具影响力的人物之一。

我国古代有所谓“鉴者不画,画者不鉴”的主张,但萧平却没有受这种绝对化主张的影响。萧平1960年代毕业于江苏画院,在其后的近20年中,一直工作于南京博物院,始而专事创作,继之便游弋于无比精美的书画收藏之中,研习鉴真辨伪,走出了创作与鉴赏并重的治学道路。

萧平是一位传统功力和文化学养深厚,具有学者风范的著名书画家。他在鉴藏与艺术史方面的修养,直接影响到他的书画创作:书法诸体精擅,笔法超逸。书风清俊而不柔弱、雄强而不霸悍。尤其大草书法雄健洒脱,有“江左无出其右”之誉。绘画山水、花卉(具有观赏价值的草本植物)、人物兼备。山水画将宋元以来的优秀(解释:出色、非常好)传统与“新金陵画派”的清新风貌有机融合,借古开今,不拘一格;花鸟画主要继承了明代“青藤白阳”以来的大写意(注重神态的表现和抒发作者内心的情感)传统及清代李复堂水墨并用之法,以书入画,豪放纵肆、淋漓酣畅;人物画多受梁楷、张风及明清肖像画的影响,工写之间形神兼得,是传统中国画的范式与写实主义造型方法的美妙融合。

1981年调江苏省国画院,专事创作和研究。擅书法、国画、鉴赏、史论。作品不拘一格,借古开今,清新放逸。1983年和1996年两度应邀赴美国,在加州大学、圣·玛丽学院、明德大学讲授中国画课程;1988年应香港中文大学之邀,在港开设中国书画鉴定(同义词:判定、判断、判决)讲座;1996年应新加坡"艺雅鉴赏社"之邀,赴新讲授中国书画鉴赏课程。1983年以来,在国内外举办个人书画展十次。

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作者:汾阳画院    更新时间:2018-06-11 16:52
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